{"items":[{"id":"1170024032_object","created":"2020-03-21T13:00:03Z","modified":"2025-07-11T17:36:38Z","responsible_department":"Den Kongelige Kobberstiksamling","distinguishing_features":["Verso ikke fuldt synlig pga. opklæbning"],"acquisition_date":"1924-01-01T00:00:00Z","acquisition_date_precision":"1924-12-31","dimensions":[{"notes":"431 x 340 mm","part":"bladmaal","type":"højde","unit":"millimeter","value":"431"},{"notes":"431 x 340 mm","part":"bladmaal","type":"bredde","unit":"millimeter","value":"340"}],"documentation":[{"title":"Hammershøi: værk og liv","author":"Poul Vad","notes":"p.177","shelfmark":"89-622","year_of_publication":"1988"},{"title":"Hammershøi. Light and Silence","author":"Martyna Lukasiewicz","notes":"afb. p. 205","year_of_publication":"2022"}],"exhibitions":[{"exhibition":"Den forunderlige stillheten","date_start":"2005-05-21T00:00:00.000Z","date_end":"2005-09-25T00:00:00.000Z","venue":"Blaafarveværket"},{"exhibition":"Vilhelm Hammershøi. Light and silence","date_start":"2021-11-21T00:00:00.000Z","date_end":"2022-01-23T00:00:00.000Z","venue":"National Museum, Poznan"},{"exhibition":"Vilhelm Hammershøi. Light and silence","date_start":"2022-03-04T00:00:00.000Z","date_end":"2022-05-08T00:00:00.000Z","venue":"National Museum, Krakow"}],"inscriptions":[{"content":"KKS (Lugt 1635)","type":"Samlermærke"}],"object_names":[{"name":"Tegning"}],"production":[{"creator":"Hammershøi, Vilhelm","creator_forename":"Vilhelm","creator_surname":"Hammershøi","creator_date_of_birth":"1864-05-15T00:00:00.000Z","creator_date_of_death":"1916-02-13T00:00:00.000Z","creator_nationality":"Dansk","creator_gender":"MALE","creator_history":"Vilhelm Hammerhøis sjældne talent skaffede ham allerede i hans levetid en plads i verdenskunsten. Hans værker fængslede centrale kulturpersonligheder som Serge Diaghilev, Auguste Renoir, Théodore Duret og Rainer Maria Rilke. Som sidstnævnte formulerede det, måtte han se og gense H.s arbejder for at høre ham \"tale og tie\", en beskrivelse, der både er rammende, hvad angår kunstnerens psyke og hans værk. Med sit forfinede og indesluttede temperament skabte H. et æstetisk maleri af næsten abstrakt prægnans, hvor tiden og stedet blev indhyllet i en drømmende, ofte melankolsk, metafysisk stemning. Netop fordi H. ikke afbildede det moderne livs fart, men tværtimod konsekvent lukkede sig om et absolut, selvoplevet billedunivers, kan hans værk placeres inden for symbolismen. I harmoni hermed omfattede motivkredsen typisk hjemmet, moderen, søsteren, hustruen, de københavnske huse og pladser, ligesom roen blev understreget af blide, suggestive farver, der var domineret af gråt, og spændte over blålige, grønlige, rosa og sorte toner. Det er betegnende, at H.s lærer, naturalisten Krøyer, studsede over hans mærkeligt stramme og monokrome malemåde, der allerede i 1885 viste sig i debutarbejdet af søsteren siddende. Fortsættelsen ses i billede af søsteren syende. Det blev i 1888 refuseret på Charlottenborgudstillingen, hvilket skal have ført til, at en kreds af unge kunstnere omkring H. tog initiativet til dannelsen af Den frie Udstilling i 1891. Nu blev motivkredsen udvidet, og fremragende eksempler er det psykisk stærke portræt af Krøyers lærerkollega, Kristian Zahrtmann, samt et modelbillede i hvidt, gråt og sort, der bærer præg af barrieren mellem subjektet og objektet (begge 1889). Denne er anderledes overskredet i halvfigursportrættet af hans forlovede Ida Ilsted med de rosa kinder og læber. Omkring århundredeskiftet kulminerede kvaliteten og subjektiviteten i H.s malerier fra de sjællandske landskaber og hans christianshavnske hjem. Mere og mere bevidst skabte han et stramt billedrum af former, farver, linier, flader og tomrum, præget af en stilhed, som blev tragisk, da H. og hustruen efterhånden blev grebet af sygdom. Man behøver blot betragte det deprimerende maleri af Ida i sort med en kop foran sig (1907) eller billederne fra landstedet Spurveskjul (1911). Her var der tale om afvigelser fra de mere entydigt æstetiske stemninger, nutiden først og fremmest søger og finder i H.s billeder af støvkornenes dans i lyset. Lige så indadvendt H. var, lige så lidt har han sagt om sine stilistiske lån, og under alle omstændigheder manifesterede de sig på meget selvstændig maner. Udgangspunktet i den danske guldalder er tydeligt. Ligeledes har fotografiet hjulpet H., og muligvis har han også været interesseret i Krøyers tidlige valørmaleri. Grunden til, at H.s første udenlandsrejse gik til Holland og Belgien i 1887, var uden tvivl interessen for Jan Vermeer van Delft, hvis billedunivers er præget af en beslægtet sans for afskæringer, overlapninger, tomme partier samt en restriktiv farveskala. Disse træk blev yderligere intensiveret gennem H.s kendskab til værker af James MacNeill Whistler, der viste inspiration fra japansk kunst. Denne japonisme vandt indpas i Danmark i løbet af 1880erne i H.s kreds, omkring Karl Madsen og Thorvald Bindesbøll. Den lærte H. at se virkeligheden i et nyt og anderledes perspektiv og betjene sig af usædvanlige afskæringer, hvilket ses i portrættet af moderen siddende i profil (1886). Kulminationen er det store gruppeportræt af vennekredsen fra 1902, et andet eksempel er portrættet af Daniel Jacobson Salter, der på en gang ligner en italiensk renæssancefyrste og en japansk samurai i sort. Vi mangler stadig en dybere tolkning af H.s oeuvre, såvel i dets psykologiske, som kultur- og kunsthistoriske kontekst. Det gælder ikke mindst den store figurkomposition, Artemis (1894), hvis stilistiske inspiration fra ældre egyptisk, græsk og italiensk kunst ganske vist er nogenlunde fastlagt, men ikke forbundet med den åndelige sammenhæng. Derfor er H. og hans værk fortsat en gåde.","creator_lref":"180_person"}],"production_date":[{"start":"1900-01-01T00:00:00.000Z","end":"1905-12-31T00:00:00.000Z","period":"1900-1905"}],"techniques":["Sortkridt"],"titles":[{"title":"Interiør med sofa og lille bord, t.h. en dør","language":"dansk"}],"notes":["Udst.: Vilhelm Hammershøi, Kunstforeningen, København 1955, kat.nr. 56.\r\nUdst.: Vilhelm Hammershøi, Prins Eugens Waldemaarsudde, Stockholm 1976, kat.nr. 49.\r\nUdst.: Finsen, Hanne og Raaschou-Nielsen, Inge Vibeke, Vilhelm Hammershøi, København 1981, afb. p.93, \nkat.nr. 72.\r\nUdst.: Finsen, Hanne og Raaschou-Nielsen, Inge Vibeke, Vilhelm Hammershøi. Painter of Stillness and Light, (New York 1983) København 1983, afb. p.68, kat.nr. 46.\r\nVad, Poul, Hammershøi. Værk og liv, København 1988, afb. p.177. \nVad, Poul, Vilhelm Hammershøi and Danish Art at the Turn of the Century, New Haven & London 1992, afb. p.177.\r\nKommentarer iøvrigt: \nDatering iflg. Finsen og Raaschou-Nielsen, op.cit.\r\n"],"number_of_parts":1,"object_history_note":["Testamentarisk gave, 1924, fra overretssagfører L. Zeuthen og søstre"],"object_number":"KKS9475","object_url":"https://api.smk.dk/api/v1/art?object_number=KKS9475","frontend_url":"https://open.smk.dk/artwork/image/KKS9475","iiif_manifest":"https://api.smk.dk/api/v1/iiif/manifest?id=KKS9475","enrichment_url":"https://enrichment.api.smk.dk/api/enrichment/KKS9475","similar_images_url":"https://similar.api.smk.dk/similar/?object_number=KKS9475","production_dates_notes":["Værkdatering: ca. 1900-1905"],"public_domain":true,"rights":"https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/","on_display":false,"has_3d_file":false,"has_image":true,"image_width":1258,"image_height":1600,"image_thumbnail":"https://api.smk.dk/api/v1/thumbnail/bc3a8778-3c6b-4046-b9e2-4e0bbf5d3cb8.jpg","image_native":"https://api.smk.dk/api/v1/thumbnail/bc3a8778-3c6b-4046-b9e2-4e0bbf5d3cb8.jpg","colors":["#cccccc","#d7eac3","#777777"],"suggested_bg_color":["#777777"],"entropy":9.719908,"contrast":1.8006221,"saturation":1.3853403,"colortemp":3.4679985,"brightness":8.203503,"artist":["Vilhelm Hammershøi"]}]}