{"items":[{"id":"1170078648_object","created":"2020-03-21T23:23:12Z","modified":"2026-10-07T13:25:43Z","responsible_department":"Den Kongelige Maleri- og Skulptursamling","current_location_name":"Sal 222","current_location_date":"2025-01-20T00:00:00Z","acquisition_date":"2003-03-05T00:00:00Z","acquisition_date_precision":"2003-03-05","content_subject":["Paris"],"dimensions":[{"notes":"1210 x 1100 mm","part":"Netto","type":"højde","unit":"centimeter","value":"121"},{"notes":"1210 x 1100 mm","part":"Netto","type":"bredde","unit":"centimeter","value":"110"},{"notes":"1352 x 1111 x 106 mm","part":"Brutto","type":"højde","unit":"centimeter","value":"135.2"},{"notes":"1352 x 1111 x 106 mm","part":"Brutto","type":"bredde","unit":"centimeter","value":"111.1"},{"notes":"1352 x 1111 x 106 mm","part":"Brutto","type":"dybde","unit":"centimeter","value":"10.6"}],"documentation":[{"title":"Against All Odds - Historical Women and New Algorithms","author":"Emilie Boe Bierlich","notes":"p. 227","year_of_publication":"2024"},{"title":"Against All Odds - Historiske kvinder og nye algoritmer","author":"Emilie Boe Bierlich","notes":"p. 227","year_of_publication":"2024"}],"exhibitions":[{"exhibition":"Nordic Highlights","date_start":"2017-04-08T00:00:00.000Z","date_end":"2017-08-13T00:00:00.000Z","venue":"SMK København"},{"exhibition":"Against All Odds. Historiske kvinder og nye algoritmer","date_start":"2024-08-31T00:00:00.000Z","date_end":"2024-12-08T00:00:00.000Z","venue":"SMK København","type":"Særudstilling"}],"inscriptions":[{"content":"Anna Petersen Paris 84","type":"Signatur"}],"labels":[{"text":"På Anna Petersens tid havde kvinder hverken stemmeret eller adgang til kunstakademiet.\r\nAt kvinden her ikke arbejder, men tænker, er kunstnerens manifestation af, at kvinder er selvstændige reflekterende væsner. \n\r\n\r\nOmplantning\r\nPigen, der ordner planter i et drivhus ordner ingenting, mens hun bliver malet. Måske fordi hun står model, men også fordi hun viser, at hun har et indre liv af en sådan styrke, at hun ikke bare kan arbejde. At male kvinder med et selvstændigt følelsesliv i 1880’erne er en klar manifestation af, at kvinderne er begyndt at opnå en ny selvforståelse. De er ikke blot mandens ejendom eller ureflekterede driftsvæsner. Denne kvinde er sin egen og hun forstår at kultivere naturen. Hun lever i en virkelighed, hvor det er tid at plante om, for at de nye planter kan gro, både på det konkrete plan og i overført betydning.\r\n\r\n\"Hvad vi vil\" \nAnna Petersen var ven med Anna Ancher, Marie Luplau, Emilie Mundt og Bertha Wegmann. De havde hverken adgang til at komme på Kunstakademiet eller stemmeret, men ønskede det brændende, i det mindste for de kommende generationers kvinder. Alligevel klarede Anna Petersen sig godt som kunstner i en periode. Marie Luplau skrev i tidsskriftet \"Hvad vi vil. Organ for Kvindesagen - Fredssagen - Arbejdersagen\" i 1889 om Anna Petersens malerier, at de kunne virke lidt tørre i det, men at hun var særlig god til at arbejde med \"Billedets Stemning\". Trods støtten fra vennerne, som også talte den indflydelsesrige J.F. Willumsen, solgte Anna Petersen ingen værker til museer mens hun levede og hun led af en tiltagende \"nervøs rastløshed\", der gradvist berøvede hende arbejdsevnen.","type":"OTHERTEXT","source":"PNL"},{"text":"In Anna Petersen’s day women were not allowed to vote, nor to enrol at the Academy of Fine Arts. The artist has shown this woman engaged in thought rather than labour, thereby manifesting how women are independent, thinking beings in their own right. \n\r\nReplanting\r\n\r\nThe girl looking after plants in a hothouse is not, in fact, looking after anything while she is being painted. This may be because she is modelling, but also because she has an inner life of such strength and fervour that she cannot simply just toil. In the 1880s, painting women with inner lives of their own clearly demonstrates how women are arriving at a new sense of self-worth. They are not simply the property of men, nor are they unthinking creatures ruled by their urges. This woman is her own mistress, and she knows how to cultivate nature. She lives at a time ripe for replanting in order for new flowers to grow - both at a concrete level and metaphorically.\r\n\r\n\"What we want\"\r\n\r\nAnna Petersen was a friend of Anna Ancher, Marie Luplau, Emilie Mundt, and Bertha Wegmann. They were not allowed to enrol at the Academy of Arts, nor to vote, but fervently wished for those rights - if not for themselves, then at least for future generations of women. Despite these restrictions, Anna Petersen was quite successful as an artist for a while. In 1899, Marie Luplau wrote a description of Anna Petersen’s paintings in the journal \"Hvad vi vil. Organ for Kvindesagen - Fredssagen - Arbejdersagen\" (\"What We Want. A Journal for The Women’s Cause - The Peace Cause - The Workers’ Cause\"), stating that they might seem slightly dry, but that the artist excelled at working with \"the Atmosphere of the scene\". Despite the support of her friends, whose numbers included the highly influential J.F. Willumsen, Anna Petersen sold no works to museums while she lived, and she suffered from a growing \"nervous restlessness\" that gradually robbed her of the ability to work.","type":"OTHERTEXT","source":"PNL"}],"materials":["Lærred"],"object_names":[{"name":"Maleri"}],"production":[{"creator":"Petersen, Anna","creator_forename":"Anna","creator_surname":"Petersen","creator_date_of_birth":"1845-02-20T00:00:00.000Z","creator_date_of_death":"1910-10-06T00:00:00.000Z","creator_nationality":"Dansk","creator_gender":"FEMALE","creator_history":"Anna Petersen voksede op i trygge kår og fik, som en af de få kvinder i sin samtid, mulighed for at uddanne sig som maler, først i København og derefter i Paris, hvor hendes lærer J.J. Henner betegnede hende som lovende. P. var ganske produktiv, med figurmaleriet som den væsentligste interesse, men hun malede også en del portrætter. Efterhånden valgte hun at koncentrere sig om almuens liv og har udtryksfuldt skildret samværet mellem mennesker i kirken eller i stuen. Stilistisk leder hendes maleri tanken hen på Hans Smidth, L.A. Ring og Niels Bjerre og i billedopbygningen specielt den samtidige tyske maler Fritz von Uhde, som hun kan have set på udstillinger i udlandet eller 1887 i København. I 1880erne omgikkes hun tidens moderne kunstnere og var med på prestigegivende udstillinger i udlandet. I 1889 fulgtes hun og Willumsen på en lang rejse i Spanien, og resten af sit liv havde hun venskabelig forbindelse med ham og hans familie. P. forblev tro mod naturalismen. Marie Luplau karakteriserer Kloster i Granada som lyst og fuldt af sol og omtaler rosende nogle farveskitser fra St-Cloud. Det skyldtes en tiltagende nervøs rastløshed (Hannover), at hun gradvist mistede modet og udstillede stadig mindre, og hun oplevede ikke i levende live at sælge til et museum. Hovedværket Under gudstjenesten blev først købt af Den Hirschsprungske Samling i 1991. P.s eneste kendte skulptur er gravmælet over forældrene. Hvor hun har lært håndværket vides ikke, men venner blandt billedhuggere, som Willumsen og Carl Bonnesen, kan have vejledt hende. En række prospekter fra København, signeret AP, hvoraf 2 er dateret 1886 og 1887, der kom til Øregaard Museum med den Hegelske Samling, må af stilistiske grunde skyldes en anden maler.","creator_lref":"5541_person"}],"production_date":[{"start":"1884-01-01T00:00:00.000Z","end":"1884-12-31T00:00:00.000Z","period":"1884"}],"techniques":["Olie på lærred"],"titles":[{"title":"Bretagne-pige ordner planter i et drivhus","type":"museumstitel","language":"dansk"}],"number_of_parts":1,"object_history_note":["Privateje. Bruun Rasmussen Kunstauktioner, 26. nov. 2002, auktion nr. 716, kat.nr. 1158 (ikke solgt). Købt 5. marts 2003 på Bruun Rasmussen Kunstauktioner, auktion nr. 718, kat.nr. 1594"],"object_number":"KMS8289","object_url":"https://api.smk.dk/api/v1/art?object_number=KMS8289","frontend_url":"https://open.smk.dk/artwork/image/KMS8289","iiif_manifest":"https://api.smk.dk/api/v1/iiif/manifest?id=KMS8289","enrichment_url":"https://enrichment.api.smk.dk/api/enrichment/KMS8289","similar_images_url":"https://similar.api.smk.dk/similar/?object_number=KMS8289","production_dates_notes":["Værkdatering: 1884"],"public_domain":true,"rights":"https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/","on_display":true,"alternative_images":[{"mime_type":"image/tiff","iiif_id":"https://iip.smk.dk/iiif/jp2/z890rv240_KMS8289.tif.jp2","iiif_info":"https://iip.smk.dk/iiif/jp2/z890rv240_KMS8289.tif.jp2/info.json","width":5488,"height":7087,"size":40245144.82758621,"thumbnail":"https://iip-thumb.smk.dk/iiif/jp2/z890rv240_KMS8289.tif.jp2/full/!1024,/0/default.jpg","native":"https://iip.smk.dk/iiif/jp2/z890rv240_KMS8289.tif.jp2/full/full/0/native.jpg","orientation":"portrait"}],"image_mime_type":"image/tiff","image_iiif_id":"https://iip.smk.dk/iiif/jp2/z316q463t_KMS8289.tif.reconstructed.tif.jp2","image_iiif_info":"https://iip.smk.dk/iiif/jp2/z316q463t_KMS8289.tif.reconstructed.tif.jp2/info.json","image_width":4721,"image_height":5956,"image_size":20882454,"image_thumbnail":"https://iip-thumb.smk.dk/iiif/jp2/z316q463t_KMS8289.tif.reconstructed.tif.jp2/full/!1024,/0/default.jpg","image_native":"https://api.smk.dk/api/v1/download/W3siaW1nX3VybCI6Imh0dHBzOi8vaWlwLnNtay5kay9paWlmL2pwMi96MzE2cTQ2M3RfS01TODI4OS50aWYucmVjb25zdHJ1Y3RlZC50aWYuanAyL2Z1bGwvZnVsbC8wL25hdGl2ZS5qcGciLCJwdWJsaWNfZG9tYWluIjp0cnVlLCJvYmplY3RfbnVtYmVyIjoiS01TODI4OSIsIm51bSI6IiJ9XQ==/KMS8289.jpg","image_cropped":true,"image_orientation":"portrait","image_hq":true,"has_3d_file":false,"has_image":true,"colors":["#f9aca5","#170e06","#593d1c","#5a5527","#ee796b","#555555","#140604","#ffffff","#999999"],"suggested_bg_color":["#555555"],"entropy":9.777214,"contrast":3.7835326,"saturation":2.7383633,"colortemp":3.986129,"brightness":4.1055193,"artist":["Anna Petersen"]}]}